Основы режиссуры монтажа: Курсы

Базовый курс посвящён усвоению основных понятий монтажа: планы и ракурсы, понятие современного комфортного монтажа, мизансценирование кадра и внутрикадровый монтаж, важность движения камеры и его закономерности.

Особое внимание в курсе уделено определению и использованию так называемой «оси внимания» между персонажами (источник частых ошибок на телевидении и даже в высокобюджетных фильмах) и принципиальной важности осознанных монтажных «ошибок» как главного оружия монтажёра.

Параллельный монтаж, работа со временем, внутрикадровое движение и эффект Кулешова — то, что обычно «пробалтывают» на первых занятиях по монтажу — вынесено в продвинутый практический курс режиссуры монтажа.

Курс основан на методике прославленного — иначе не скажешь — педагога и режиссёра В. А. Фенченко и с первых же занятий включает в себя практические съёмочные задания.

Подробный практический разбор основных понятий позволяет пропустить монтажные приёмы через себя на уровне ощущений — как и подобает тонкому искусству, которое более сродни музыке, чем литературе.

Для выполнения заданий требуется любая видеокамера (стандарт и технические возможности значения не имеют) и домашний компьютер или ноутбук, на который можно установить монтажную программу.

Галина Мезенцева

Кино- и театральный режиссёр. Окончила режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская В. И. Хотиненко и В. А. Фенченко). Ставила спектакли в театре им. Гоголя и в составе ТО «Газгольдер». Призёр XXVII Международного фестиваля ВГИК. Дебютный полнометражный фильм «Окно для наблюдателя» участвовал в фестивалях «Окно в Европу» (2009) и «Литература и кино» (2010).

Программа курса

I.                   ВВОДНЫЙ УРОК.

·         Понятие монтажа, как средства выражения художественного замысла фильма.

·         Линейный и нелинейный монтаж.

·         Понятие комфортного монтажа (комфортная склейка).

·         Неправильный монтаж – мотивация применения.

·         Внутрикадровый монтаж.

·         От кадра к фильму: раскадровка, режиссерский сценарий, драматургия и темпоритм.

                  ОСНОВНАЯ ТЕМА: ПЛАНЫ И РАКУРСЫ.

·         Крупность (деталь, сверхкрупный, крупный, средний, общий и дальний планы).

·         Зависимость длительности кадра от крупности плана.

·         Линейка планов: центр внимания.

·         Комфортный монтаж ракурсов при одинаковый крупности плана.

·         Развитие драматургии сцены на основе ракурса.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

1.      Полная линейка планов.

2.      Ракурсы (шесть кадров).

II.                ПРОСТРАНСТВО

·         Создание собственной географии и атмосферы пространства (натура).

·         Развитие образа персонажа через характер интерьера.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

                  1. Пространство (натура, три кадра).

2. Пространство (интерьер, три кадра). 

III.             ВНУТРИКАДРОВЫЙ МОНТАЖ

            1. ГЛУБИННАЯ МИЗАНСЦЕНА

·         Особенности применения внутрикадрового монтажа.

·         Мотивация смены крупности планов при внутрикадровом монтаже.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

                  Глубинная мизансцена (один кадр, статичная камера).

2.ОБЩИЙ ПЛАН

Событие на общем плане, как прием внутрикадрового монтажа.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

Событие на общем плане (один кадр, статичная камера).

IV.             ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ

·         Мотивация движения камеры.

·         Субъективная и объективная камера.

·         Отличие трансформатора от приближения/удаления камерой.

·         Принцип  склейки статичного кадра и кадра на движении.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

                  Движение камеры (один кадр).

V.                ОСЬ ВНИМАНИЯ.

·         Правила пересечения оси внимания.

·         Монтаж через деталь.

·         Монтаж по движению.

·         Монтаж через кадр на оси.

·         Разворот персонажа в кадре.

·         Смена оси при помощи движения камеры.

      ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

                  1. ОСЬ 1 (использование всех способов пересечения оси внимания для одного персонажа)

                  2. ОСЬ 2 (использование всех способов пересечения оси внимания для двух персонажей)

VI.             МОНТАЖНАЯ ОШИБКА КАК ПРИЕМ

                  Понятие скачка (монтажной ошибки) в монтаже.

                  Условия возникновения скачка.

                  Скачок как средство художественной выразительности.        

                  ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ:

                  Неправильный монтаж (ярко выраженная монтажная ошибка при общей комфортности восприятия видеоэтюда, не более 3х минут).