Инструментализация истории в медиа: Программа обучения

Тема 1. Проблемы репрезентации истории (прошлого) в  (визуальных) медиа. 

История как нарратив о прошлом (художественные жанры, документалистика) и история как то, что создается обществом здесь и сейчас (новости, аналитика). Какие факторы определяют репрезентации прошлого в медиа? Аспект 1: «отражение» vs. «конструирование». Нормативные теории медиа vs. Теории пропаганды.

Семинар. Потребление истории в современном обществе.

Вопросы для обсуждения:

1. Какие аргументы выдвигает Д. Мильтон в пользу защиты принципа свободы печати? Каковы, с его точки зрения, проблемы цензуры и цензоров?
2. Почему, с точки зрения Дж. Ваттимо, значение истории в ситуации постмодернизма возрастает?
3. Как Джером де Гру определяет  основные проблемы бытования истории в ситуации популярной культуры? Каким образом продается и «потребляется» история? Какие новые формы репрезентации прошлого рождаются в этих процессах?

Дополнительная Литература:

1. Мильтон Джон. Ареопагитика.
2. Ваттимо Джанни. Прозрачное общество. М.: Логос, 2003. С. 7-18 (Постмодерн: прозрачное общество?)
3. Jerome de Groot. Consuming History: Historians and Heritage in Contemporary Popular Culture. L., N.Y.: Routledge, 2009. P. 1-13 (Introduction. History & Popular Culture).

Тема 2. Функции «исторического» в популярной культуре.

Формы «потребления» истории (Дж. Де Гру): прошлое как «приз», товар и соблазн. Особое значение исторических нарративов в «прозрачном обществе» (Дж. Ваттимо). Репрезентация прошлого в медиа, свобода слова и практики пропаганды. Сериал как форма воплощения исторического нарратива в медиа. «Идеальный» нарратив о прошлом на телевидении. Формульные повествования в историческом нарративе на ТВ. «Ностальгическое» прошлое и «повседневность» в ТВ нарративах о прошлом.

Семинар 1. Транслирование истории в массы.

Вопросы для обсуждения:

1. Телевизионный сериал как «исторический нарратив» и как основная форма нарративизации в популярной культуре.
2. Формы идеального нарратива у Ф. Анкерсмита: возможно ли их воплощение на телевидении, если «да», то в каких формах?
3. Визуализация исторического нарратива и формульные структуры популярной культуры: социокультурное значение репрезентаций прошлого.
4. Сериал как форма популярной истории: каковы должны быть рекомендации эксперта?

Дополнительная Литература:

1. Анкерсмит Ф. Нарративная логика. Семантический анализ языка историков. М.: Идея-Пресс, 2003, С. 52- 89 (Глава II. Идеальный нарратив).
2. Jerome de Groot. Consuming History: Historians and Heritage in Contemporary Popular Culture. L., N.Y.: Routledge, 2009. P. 184 - 207 (Historical television: classic serial, costume drama and comedy).
3. Уайт Х. Метаистория. Екатеринбург: Изд-во уральского университета, 2002. С. 22- 62 (Введение: Поэтика истории)
4. Кавелти Дж. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 33 – 64 http://www.metodolog.ru/00438/00438.html
5. Райт У. Индивиды и ценности: классический сюжет // Will Wright. Sixguns & Society: A Structural Study of the Western. University of California Press, 1975. Р. 130-153. / Пер. А. Смирнов.

Сериалы:

• Rome (2005-2007). Великобритания, США.
• Deadwood (2004-2006). США
• И любые другие исторические сериалы.

Семинар 2. Исторический нарратив и проблемы его визуализации на телевидении.

Вопросы для обсуждения:

1. Европейский исторический фильм: ностальгия, ресемантизация истории, присвоение прошлого.
2. Понятие «харизматичного» прошлого в работах Ф. Анкерсмита.
3. Социокультурные функции исторического фильма: американский vs. европейский опыт.
4. Case study: исторические фильмы Ридли Скотта: компромисс между британской традицией исторического фильма и требованиями американской студийной системой медиапроизводства.

Дополнительная литература:

1. Самутина Н.В. Идеология ностальгии: проблема прошлого в современном европейском кино. М.: ГУ ВШЭ, 2007. 47 с.
2. Jerome de Groot. Consuming History: Historians and Heritage in Contemporary Popular Culture. L., N.Y.: Routledge, 2009. P. 208-216 (13 Historical film)

Фильмы Ридли Скотта:

• Робин Гуд (2010)
• Гладиатор (2000)
• Дуэлянты (1977)

Тема 3. Репрезентации прошлого в историческом фильме.

Heritage cinema и жанр пеплума в Европе. Заимствование и развитие жанра эпического фильма в Голливуде.

Семинар. Исторический фильм: классика и российская интерпретация.

Вопросы для обсуждения:

1. Типология отношений хроникального и авторского начала (на материале современного монтажного кино, но с привлечением  С.Эйзенштейна и Андре Базена )
2. Экскурс в теорию: концепции документальных фильмов Дмитрия Сидорова "Взгляды.  Феноменология"  и Сергея Лозницы "Блокада" и "Представление".
3. Хроники ленинградской блокады: проблема замещения факта его реконструкцией.
4. Репрезентации истории.  Лукино  Висконти: история как миф.  Алена Рене: история как время, безвременье, как остановка времени; память как выход из безвременья, сколь угодно проблематичный). Андрей Тарковский. Алексей Герман.

Фильмы:

• Лукино Висконти. Фильмы «Чувство», «Леопард», «Людвиг»
• Ален Рене. «В прошлом году в Мариенбаде»
• Андрей Тарковский. «Зеркало».
• Дмитрий Сидоров. «Взгляды.  Феноменология»
• Сергей Лозница. Фильмы «Блокада», «Представление».

Дополнительная Литература :

Базен А. Что такое кино? Сборник статей. М., 1972. Статья «По поводу фильма «Почему мы сражаемся?» (о документальном цикле снятом под руководством Фрэнка Капры).

Тема 4. Монтаж истории и монтаж фильма: хроника против искусства.

Концептуальное введение в проблему: показ телевизионной программы с участием А.М. Шемякина. Приглашение знаменитого кинодокументалиста Шемякина для дискусии со студентами.

Семинар 1. Документальное и историческое игровое кино.

Вопросы для обсуждения:

1. Каковы содержательные и формальные отличия документального исторического фильма от художественного?
2. Как авторы предлагаемых работ представляют себе идеальный документальный исторический фильм?
3. Каковы особенности документального кино в цифровую эпоху?

Дополнительная литература:

1. Ellis John. Documentary: Witness and Self-Revelation. Routledge, 2011. P. 22-34 (Chapter 3. New Attitudes to Documentary).
2. Базен А. Что такое кино? Сборник статей. М., 1972. Статья «По поводу фильма «Почему мы сражаемся?» (о документальном цикле снятом под руководством Фрэнка Капры).

Семинар 2. Документальное кино и фотография: проблемы конструирования истории.

Вопросы для обсуждения:

1. В чем ключевые отличия культуры новых медиа от культуры массмедиа?
2. Как определяет Л. Манович основные принципы создания, функционирования и воздействия культурного объекта в ситуации новых медиа?
3. Какой комплекс явлений и проблем объединяется понятием Digital History?
4. Каким образом Digital History изменяет наши представления о содержании и сохранении знаний о прошлом, а также способах конструирования истории?

Дополнительная литература:

1. Cohen D. J., Rosenzweig R. Digital History. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2006. P. 1- 13 (Introduction. Promises and Perils of Digital History).
2. Manovich L. The Language of New Media. The MIT Press, 2001. P. 18 – 61 (1. What is new media?)